dipinto, Susterman Justus, XVII

Anna de' Medici è ritratta a mezza figura, di tre quarti, contro uno sfondo neutro. Anche l'abito che indossa è scuro, ma la profonda scollatura che lascia scoperte le spalle è orlata da una fascia di velo bianco fissata sul davanti da un fiocco azzurro, al centro del quale è appuntato con un gioiello quadrato. Una decorazione simile orna anche i capelli della nobildonna, insieme a grosse perle fissate a fiocchi neri che richiamano quelle della stretta collana che porta al collo.

A seguito di un importante intervento di restauro, effettuato alcuni anni fa, il personaggio raffigurato è stato correttamente identificato con Anna de' Medici, penultima degli otto figli di Cosimo II e di Maria Maddalena d'Austria. Nata il 21 luglio 1616, Anna è ricordata dai diaristi di corte come di buon carattere e affettuosa. Nel 1645, quando aveva ormai ventinove anni, l'imperatrice Claudia, sua zia paterna, decise di darla in moglie al proprio figlio Ferdinando Carlo, conte del Tirolo, nonostante i due fossero cugini di primo grado e lo sposo avesse solo sedici anni. Le nozze si svolsero per procura a Firenze il 17 maggio 1646. La cerimonia venne in seguito ripetuta a Innsbruck, dove la coppia si stabilì, prendendo residenza nella Hofburg. L'identificazione con Anna de' Medici del personaggio raffigurato nel dipinto delle collezioni Coronini è stata avanzata sulla base del confronto con un ritratto del pittore Giusto Sustermans conservato al Kunsthistorisches Museum di Vienna, probabilmetne preso dal vero e poi utilizzato come modello per diverse versioni, a loro volta riprodotte in più esemplari ad opera della bottega dello stesso Sustermans o di più modesti artefici locali, come sembra il caso della versione Coronini. Nel dipinto goriziano, infatti, colpisce la semplificazione del nastro tra i capelli, che mostra solo sei cocche, invece delle otto presenti in tutte le altre versioni, e la fascia che incornicia la scollatura, trasformata in un tessuto opaco, completamente privo della trasparenza e dei riflessi serici che contraddistinguono gli altri dipinti. Queste differenze fanno pensare a una derivazione tarda, probabilmente eseguita al di fuori della bottega.