codice miniato, ambito padovano, XIV

Il codice si compone di cc. 147. Scrittura: gotica corale. Notazione musicale: quadrata nera su tetragrammi rossi. Contenuto liturgico: Messe proprie e comuni dei Santi dalla vigilia della festa di Sant'Andrea alla Visitazione.

Il codice fa parte del gruppo dei libri corali del Duomo di Gemona. Barozzi, menzionandoli per la prima volta, considerò i volumi un insieme omogeneo e li attribuì a un certo frate Franceschino da Padova, citato nei Quaderni dei Camerari (dove vengono annotate delle spese per codici acquistati a Padova nel corso del 1300), da lui identificato con frate Francesco, un miniatore attivo a Padova nel 1344. Tale ipotesi, accolta dalla critica ottocentesca, venne messa in dubbio da Marchetti, il quale riconobbe il fatto che, pur se la scrittura e la notazione musicale appaiono abbastanza uniformi nei vari codici, tuttavia le miniature presentano sensibili differenze, e vanno quindi attribuite a mani e a epoche diverse. Il Graduale 2 è l'unico ad essere attribuito da Marchetti a frate Francesco da Padova, in virtù di "certe reminiscenze giottesche". Secondo lo studioso, inoltre, il volume costituirebbe il secondo tomo di un unico graduale, il cui primo tomo corrisponderebbe al Graduale 1. Tuttavia la numerazione delle pagine nei due tomi non è continua: infatti il primo termina a c. 240 mentre il secondo inizia a c. 237 (ed è mutilo delle carte originali). Le miniature del graduale vengono riprese in considerazione da Mirmina Ferroli, la quale sottolinea come una certa morbidezza nella modellazione del volto dell'unica iniziale figurata, faccia pensare a un miniatore dal linguaggio più avanzato rispetto a quello degli altri corali gemonesi, consapevole degli esiti della rivoluzione grottesca; osservazione che la spinge a proporre un’assegnazione a frate Franceschino (cui spetterebbe anche l'Antifonario 5). Tale ipotesi è in parte condivisa da Bergamini, che tuttavia è il primo a far notare che nei documenti relativi all'acquisto dei codici "nessun elemento in essi ci permette di ritenere frate Franceschino miniatore più che venditore". Di diverso parere Conti che, considerando i Graduali 1 e 2 e agli Antifonari 1 e 2 parte di un "nucleo compatto di corali duecenteschi bolognesi" attribuibile ai miniatori attivi nella Bibbia di Enrico de' Cerchi, riconosce nel Sant'Antonio da Padova a c. 128 la mano del "Miniatore Svevo", autore dei Libri di Samuele e dei Re della Bibbia Laurenziana. Non rilevando nel Sant'Antonio di c. 128 motivi giotteschi, se non in minima parte, Drusin ritiene che l’esecuzione delle miniature del Graduale 2 sia precedente al soggiorno padovano di Giotto, o comunque che il loro autore non conoscesse le opere del maestro toscano; esclude di conseguenza il nome di frate Franceschino, che di questi era un seguace e fu attivo a Padova nel 1344. La Mariani Canova ravvisa nella figura di Sant'Antonio "un umbratile rapporto con il mondo centro-italiano" e, ricordando il raffronto già fatto dalla Mirmina Ferroli con il San Francesco dipinto da Cimabue nella Basilica inferiore di Assisi, ritiene non improbabile "una precoce conoscenza da parte delle comunità padane dei frati assisiati"; con ciò avvalorando l'idea, già ipotizzata dal Conti e condivisa da altri studiosi, che anche il Graduale 2, come altri corali gemonesi, provenga dallo scriptorium del Santo di Padova; la qual cosa sarebbe ulteriormente provata dal carattere francescano della liturgia e dal rilievo dato alla figura di Sant'Antonio da Padova.